Dołącz do nas na Facebooku

x

Nasza strona używa plików cookies. Korzystając ze strony, wyrażasz zgodę na używanie cookies zgodnie z aktualnymi ustawieniami przeglądarki. Więcej.

Zapomniałem hasła
Nie mam jeszcze konta
Połącz z Facebookiem Połącz z Google+ Połącz z Twitter
Esensja
dzisiaj: 28 czerwca 2022
w Esensji w Esensjopedii

Asghar Farhadi
‹Klient›

EKSTRAKT:80%
WASZ EKSTRAKT:
0,0 % 
Zaloguj, aby ocenić
TytułKlient
Tytuł oryginalnyفروشنده [Forushande]
Dystrybutor Gutek Film
Data premiery21 kwietnia 2017
ReżyseriaAsghar Farhadi
ZdjęciaHossein Jafarian
Scenariusz
ObsadaTaraneh Alidoosti, Shahab Hosseini, Babak Karimi, Mina Sadati
Rok produkcji2016
Kraj produkcjiFrancja, Iran
Czas trwania125 min
WWW
Gatunekobyczajowy, thriller
Zobacz w
Wyszukaj wSkąpiec.pl
Wyszukaj wAmazon.co.uk
Wyszukaj / Kup

Kiedy irański mężczyzna kocha irańską kobietę
[Asghar Farhadi „Klient” - recenzja]

Esensja.pl
Esensja.pl
Swoim poprzednim filmem, obsypanym licznymi nagrodami „Rozstaniem” (2011), Asghar Farhadi ustawił sobie poprzeczkę bardzo wysoko. Czy najnowszemu filmowi reżysera, „Klientowi”, nagrodzonemu w tym roku Oscarem dla najlepszego filmu nieanglojęzycznego, udało się ją przeskoczyć?

Karolina Kopcińska

Kiedy irański mężczyzna kocha irańską kobietę
[Asghar Farhadi „Klient” - recenzja]

Swoim poprzednim filmem, obsypanym licznymi nagrodami „Rozstaniem” (2011), Asghar Farhadi ustawił sobie poprzeczkę bardzo wysoko. Czy najnowszemu filmowi reżysera, „Klientowi”, nagrodzonemu w tym roku Oscarem dla najlepszego filmu nieanglojęzycznego, udało się ją przeskoczyć?

Recenzja nadesłana na konkurs Esensji.

Asghar Farhadi
‹Klient›

EKSTRAKT:80%
WASZ EKSTRAKT:
0,0 % 
Zaloguj, aby ocenić
TytułKlient
Tytuł oryginalnyفروشنده [Forushande]
Dystrybutor Gutek Film
Data premiery21 kwietnia 2017
ReżyseriaAsghar Farhadi
ZdjęciaHossein Jafarian
Scenariusz
ObsadaTaraneh Alidoosti, Shahab Hosseini, Babak Karimi, Mina Sadati
Rok produkcji2016
Kraj produkcjiFrancja, Iran
Czas trwania125 min
WWW
Gatunekobyczajowy, thriller
Zobacz w
Wyszukaj wSkąpiec.pl
Wyszukaj wAmazon.co.uk
Wyszukaj / Kup
Podobnie, jak w swoich poprzednich filmach, „Co wiesz o Elly?” (2009) i „Rozstaniu”, tak i w „Kliencie” Farhadi opowiada historię, która bedąc silnie osadzoną w irańskich realiach, jest jednocześnie bardzo uniwersalna. Rana i Emad, przygotowujący się właśnie do premiery „Śmierci komiwojażera”, zmuszeni są opuścić swoje dotychczasowe mieszkanie. Kiedy kolega z teatru oferuje im wynajęcie nowego mieszkania, zgadzają się, nieświadomi złej sławy, jaką cieszy się nowe lokum. Wkrótce po przeprowadzce, Rana zostaje napadnięta w łazience przez tajemniczego napastnika i małżeństwo staje w obliczu poradzenia sobie nie tylko z traumą żony, ale także splamionym honorem męża. Na pierwszy plan wysuwa się zraniona duma Emada, to on, nie Rana, staje się główną ofiarą zdarzenia, to on jest tym upokorzonym i cierpiącym, a jego siłą napędową staje się żądza zemsty.
„Klient” rozgrywa się na dwóch przenikających się płaszczyznach – małżeńskiej i teatralnej. Nieprzypadkowo trupa teatralna Rany i Emada wystawia właśnie sztukę Arthura Millera. „Śmierć komiwojażera” staje się tutaj swoistym odzwierciedleniem radzenia sobie z upokorzeniem oraz dążenia do kulturowych i społecznych ideałów, innych w przypadku Stanów Zjednoczonych i Iranu, wciąż jednak silnie zakorzenionych w bohaterach. Podobnie jak żyjaca w latach 40. XX wieku Linda Loman, Rana także podlega mężowi, jej rolą jest wspieranie go i pozostanie wierną Emadowi, który – tak jaki Millerowy Willy – desperacko próbuje sprostać własnej projekcji siebie. Wraz z rozwojem akcji, wydaje się jednak, że wątek teatralny jest w „Kliencie” coraz bardziej zbędny, trochę zbyt „in yer face”, nadający całości niepotrzebnego zadęcia i zaburzając jednocześnie rytm głównej historii i sprawnie budowanego w niej napięcia.
Pomijając jednak tę komiwojażerową czkawkę, Farhadi w sposób przemyślany odkrywa karty, tak prowadzi fabułę i gra niedopowiedzeniami, że nawet po zakończeniu seansu wciąż zastanawiamy się, co tak naprawdę stało się w tej nieszczęsnej łazience – kwestia tego, czy doszło do gwałtu, czy też nie pozostaje nierozstrzygnięta. Fakt, że czasami trzeba dość mocno „zawiesić niewiarę” w poczynania bohaterów nie przeszkadza w zaangażowaniu się w historię i ogromna w tym zasługa aktorów umiejętnie prowadzonych przez reżysera – emocje jakie przeżywają postaci odegrane są subtelnie, pod powierzchnią, nikt nie szarżuje, przemiany są wiarygodne. Farhadi świertnie wykorzystuje też przestrzeń w filmie – jasne, przestronne pomieszczenia jednocześnie pełne są schowków, ten sam punkt w budynku można obserwować z różnych perspektyw, budynek się wali, a zarazem wciąż stoi, największe uszkodzenia dotknęły sypialnię – miejsce, gdzie czujemy się bezbronnie i intymnie, szyby i okna zapewniają dużą ilość światła, ale jednocześnie narażają na spojrzenia niezliczonych oczu.
Najciekawszym jednak jest to, jak przez skupienie się na postaci mężczyzny Farhadi tak naprawdę opowiada historię irańskich kobiet. Rana i to, jak radzi sobie z całą sytuacją tak naprawdę schodzą na dalszy plan, kiedy do głosu dochodzi urażona duma Emada. Jego troska o nią wydaje się być w większości motywowana egoistycznym i patriarchalnym przekonaniem o podmiotowości kobiety wobec irańskiego mężczyzny (choć i w Polsce pewnie znalazłoby się sporo takich Emadów). Rana, kobieta w taksówce i „naga” aktorka okutana od stóp do głów w płaszcz przeciwdeszczowy składają się w „Kliencie” na krytykę realiów, w których kobiety dla zachowania przyzwoitości mają osobne parki, ale prostytucja i obłapianie w taksówce wydają się być czymś względnie akceptowalnym. Farhadi w ogóle wydaje się być reżyserem chętnie udzielającym głosu żeńskiej części irańskiego społeczeństwa – jest to glos nierozerwalnie spleciony z męskim, wciąż jednak wybrzmiewający w jego filmach odrobinę głośniej w kontekście nierówności i uprzedzeń.
Najnowszy film Asghara Farhadiego szczęśliwie nie ugina się pod ciężarem własnego dydaktyzmu, to wciąż w większej mierze historia o relacjach między ludźmi: mężem i żoną, ofiarą i oprawcą, sąsiadami, kolegami. I to właśnie stanowi o największej sile i wspomnianej wyżej uniwersalności „Klienta” – złożoność i nieprzewidywalność naszych reakcji pozostają takie same niezależnie od szerokości geograficznej. Nie jest to film wolny od wad, nie jest też lepszy od „Rozstania”, jest jednak mocnym kinem, na które warto poświęcić te 125 minut. 
koniec
9 maja 2017

Komentarze

Dodaj komentarz

Imię:
Treść:
Działanie:
Wynik:

Dodaj komentarz FB

Najnowsze

Reacher: Odc. 5. Zemsta ważniejsza od sprawiedliwości
Marcin Mroziuk

27 VI 2022

Nie mamy wątpliwości, że kończąca poprzedni odcinek śmierć Molly Beth to dotkliwy cios dla Jacka Reachera, ale równie bolesna jest utrata przewożonych przez nią dokumentów z dochodzenia prowadzonego przez zabitego brata głównego bohatera. Po powrocie do Margrave trzeba będzie więc wrócić do starych tropów, ale problem tkwi w tym, że czekają tam już kolejne kłopoty.

więcej »

East Side Story: Sportsmenka na rozdrożu
Sebastian Chosiński

26 VI 2022

„Olga” Elie Grapego to historia młodej ukraińskiej sportsmenki, której świetnie zapowiadająca się kariera gimnastyczna staje pod wielkim znakiem zapytania z powodu zaangażowania jej matki-dziennikarki w tropienie przekrętów ekipy prezydenta Janukowycza. Chcąc wystartować na mistrzostwach Europy, dziewczyna musi opuścić Ukrainę – i to niemal w tym momencie, kiedy w Kijowie rozpoczyna się Euromajdan.

więcej »

Wychowane przez wilki: Sez. 2, Odc. 7. Sojusze ponad podziałami
Marcin Mroziuk

24 VI 2022

Początkowo Marcus i Paul sądzą, że pojawienie się ogromnego drzewa stanie się początkiem odrodzenia mitraistów, ale wkrótce ich wiara zostaje poddana ciężkiej próbie. Przekonamy się, że zdecydowanie trafniej sytuację ocenia Matka, ale nawet ona nie jest w stanie powstrzymać niekorzystnego rozwoju wydarzeń.

więcej »

Polecamy

Kevin Smith. Sprzedawcy 2

Do sedna:

Kevin Smith. Sprzedawcy 2
— Marcin Knyszyński

Kevin Smith. Jay i Cichy Bob kontratakują
— Marcin Knyszyński

Kevin Smith. Dogma
— Marcin Knyszyński

Kevin Smith. W pogoni za Amy
— Marcin Knyszyński

Kevin Smith. Szczury z supermarketu
— Marcin Knyszyński

Kevin Smith. Sprzedawcy
— Marcin Knyszyński

Richard Kelly. Pułapka
— Marcin Knyszyński

Richard Kelly. Koniec świata
— Marcin Knyszyński

Richard Kelly. Donnie Darko
— Marcin Knyszyński

Alejandro González Iñárritu. Zjawa
— Marcin Knyszyński

Zobacz też

Inne recenzje

Esensja ogląda: Grudzień 2017 (4)
— Konrad Wągrowski

Tegoż twórcy

Krótko o filmach: Mroczna sielanka
— Sebastian Chosiński

Esensja ogląda: Luty 2014
— Sebastian Chosiński, Karolina Ćwiek-Rogalska, Piotr Dobry, Grzegorz Fortuna, Jarosław Loretz

Esensja ogląda: Październik 2013 (2)
— Karolina Ćwiek-Rogalska, Piotr Dobry, Kamil Witek

Tabu kłamstwa
— Ewa Drab

Filmy Nowych Horyzontów 2011 (3/3)
— Ewa Drab, Karol Kućmierz, Urszula Lipińska, Patrycja Rojek, Konrad Wągrowski, Kamil Witek, Zuzanna Witulska

Copyright © 2000- – Esensja. Wszelkie prawa zastrzeżone.
Jakiekolwiek wykorzystanie materiałów tylko za wyraźną zgodą redakcji magazynu „Esensja”.